Akordy · Progresje akordów
Progresje akordów
Progresje akordów za tysiącami piosenek, w każdej tonacji. Posłuchaj każdej na pianinie, zbuduj własną i udostępnij ją albo daj się zaskoczyć generatorowi.
Naciśnij Posłuchaj przy dowolnej progresji.
Znane progresje w C-dur
Cztery akordy za niezliczonymi piosenkami pop. Zacznij pętlę od dowolnego z nich, zawsze działa.
Te same cztery akordy, od akordu molowego: te same akordy, smutniejsza historia.
Doo-wop, wczesny rock and roll i każdy wolny taniec na koniec wieczoru.
Tonika, subdominanta, dominanta, tonika: w domu, w drodze, jeszcze dalej, z powrotem w domu. Od tego zaczynają się folk, country, blues i rock.
Najważniejsza progresja w jazzie: każda pryma opada o kwintę do następnej.
Dwanaście taktów, trzy akordy, wszystkie septymowe dominantowe: kręgosłup bluesa, boogie-woogie i rock and rolla.
Osiem akordów z Kanonu Pachelbela, po dwie miary na każdy. Zagraj Kanon →
Raz dookoła i z powrotem na początek: klasyczny sposób, żeby skończyć refren i zacząć następny.
Każda pryma opada o kwintę: koło kwintowe w drodze do domu.
Otwarta i pełna nadziei: ulubiona w piosenkach z gitarą akustyczną.
Akord ♭VII przychodzi spoza tonacji: wielkie, otwarte brzmienie klasycznego rocka.
IV na chwilę staje się molowa: słodko-gorzko, pożyczone z tonacji molowej.
Bujna i tęskna: ulubiona progresja japońskiego popu i czołówek anime.
Zbuduj własną
Dotykaj akordów, żeby dodawać je po kolei (dotknij akordu na liście, żeby go usunąć), i odtwarzaj je w pętli. Każdy akord nazywa się tak, jak w tonacji wybranej powyżej; link do tej strony zapamiętuje twoją progresję, więc możesz ją udostępnić.
Tabela progresji akordów
Najpopularniejsze progresje, rozpisane w każdej tonacji.
Tonacje durowe
| Tonacja | I – V – vi – IV | I – IV – V | I – vi – IV – V | ii7 – V7 – Imaj7 |
|---|---|---|---|---|
| C-dur | C – G – Am – F | C – F – G | C – Am – F – G | Dm7 – G7 – Cmaj7 |
| G-dur | G – D – Em – C | G – C – D | G – Em – C – D | Am7 – D7 – Gmaj7 |
| D-dur | D – A – Hm – G | D – G – A | D – Hm – G – A | Em7 – A7 – Dmaj7 |
| A-dur | A – E – F♯m – D | A – D – E | A – F♯m – D – E | Hm7 – E7 – Amaj7 |
| E-dur | E – H – C♯m – A | E – A – H | E – C♯m – A – H | F♯m7 – H7 – Emaj7 |
| H-dur | H – F♯ – G♯m – E | H – E – F♯ | H – G♯m – E – F♯ | C♯m7 – F♯7 – Hmaj7 |
| Fis-dur | F♯ – C♯ – D♯m – H | F♯ – H – C♯ | F♯ – D♯m – H – C♯ | G♯m7 – C♯7 – F♯maj7 |
| Des-dur | D♭ – A♭ – Bm – G♭ | D♭ – G♭ – A♭ | D♭ – Bm – G♭ – A♭ | E♭m7 – A♭7 – D♭maj7 |
| As-dur | A♭ – E♭ – Fm – D♭ | A♭ – D♭ – E♭ | A♭ – Fm – D♭ – E♭ | Bm7 – E♭7 – A♭maj7 |
| Es-dur | E♭ – B – Cm – A♭ | E♭ – A♭ – B | E♭ – Cm – A♭ – B | Fm7 – B7 – E♭maj7 |
| B-dur | B – F – Gm – E♭ | B – E♭ – F | B – Gm – E♭ – F | Cm7 – F7 – Bmaj7 |
| F-dur | F – C – Dm – B | F – B – C | F – Dm – B – C | Gm7 – C7 – Fmaj7 |
Tonacje molowe
| Tonacja | i – VI – III – VII | i – iv – V | i – VII – VI – V | iiø7 – V7 – i |
|---|---|---|---|---|
| a-moll | Am – F – C – G | Am – Dm – E | Am – G – F – E | Hm7♭5 – E7 – Am |
| e-moll | Em – C – G – D | Em – Am – H | Em – D – C – H | F♯m7♭5 – H7 – Em |
| h-moll | Hm – G – D – A | Hm – Em – F♯ | Hm – A – G – F♯ | C♯m7♭5 – F♯7 – Hm |
| fis-moll | F♯m – D – A – E | F♯m – Hm – C♯ | F♯m – E – D – C♯ | G♯m7♭5 – C♯7 – F♯m |
| cis-moll | C♯m – A – E – H | C♯m – F♯m – G♯ | C♯m – H – A – G♯ | D♯m7♭5 – G♯7 – C♯m |
| gis-moll | G♯m – E – H – F♯ | G♯m – C♯m – D♯ | G♯m – F♯ – E – D♯ | A♯m7♭5 – D♯7 – G♯m |
| es-moll | E♭m – C♭ – G♭ – D♭ | E♭m – A♭m – B | E♭m – D♭ – C♭ – B | Fm7♭5 – B7 – E♭m |
| b-moll | Bm – G♭ – D♭ – A♭ | Bm – E♭m – F | Bm – A♭ – G♭ – F | Cm7♭5 – F7 – Bm |
| f-moll | Fm – D♭ – A♭ – E♭ | Fm – Bm – C | Fm – E♭ – D♭ – C | Gm7♭5 – C7 – Fm |
| c-moll | Cm – A♭ – E♭ – B | Cm – Fm – G | Cm – B – A♭ – G | Dm7♭5 – G7 – Cm |
| g-moll | Gm – E♭ – B – F | Gm – Cm – D | Gm – F – E♭ – D | Am7♭5 – D7 – Gm |
| d-moll | Dm – B – F – C | Dm – Gm – A | Dm – C – B – A | Em7♭5 – A7 – Dm |
Jak działają progresje akordów
Każda tonacja ma siedem akordów, po jednym na każdym dźwięku swojej gamy (zobacz akordy w każdej tonacji). Muzycy numerują je cyframi rzymskimi, dzięki czemu progresję da się przenieść do każdej tonacji: I – V – vi – IV to C – G – Am – F w C-dur i G – D – Em – C w G-dur.
Akordy mają swoje zadania. I, tonika, to dom: spokój. IV (subdominanta, a także ii) oddala się. V, dominanta, to napięcie: ciągnie z powrotem do I, bo jej tercja to dźwięk tuż pod toniką. Większość progresji to mała podróż: od I, napięcie na V i z powrotem do domu.
Kadencje: jak kończy się fraza
- Kadencja doskonała, V – I: koniec, kropka.
- Kadencja plagalna, IV – I: „amen” na końcu chorału.
- Półkadencja, kończy się na V: pytanie, które czeka na odpowiedź.
- Kadencja zwodnicza, V – vi: spodziewasz się domu, a przychodzi akord molowy.
(Brzmią w tonacji wybranej powyżej. W mollu kadencja zwodnicza to V – VI.)
Zmiany akordów przerywają ci płynność? Ivory słucha, jak grasz, i mówi ci, co nie gra: brakująca nuta, ręka, która się spóźnia, nierówny akord. A potem pozwala ci usłyszeć, jak to powinno brzmieć.
Najczęstsze pytania
Co to jest progresja akordów?
Szereg akordów grany jeden po drugim i zwykle powtarzany. Większość piosenek opiera się na jednej albo dwóch progresjach z trzech do ośmiu akordów.
Jaka progresja akordów jest najczęstsza?
I – V – vi – IV (w C: C, G, Am, F) w dzisiejszym popie. I – IV – V, kadencja, w folku, bluesie i rocku.
Co znaczą cyfry rzymskie?
Numerują akordy tonacji od toniki: I to akord na pierwszym dźwięku gamy, V na piątym. Duże cyfry oznaczają dur, małe moll, ° zmniejszony. Dzięki temu progresja działa w każdej tonacji.
Jakie akordy ma I – V – vi – IV w C?
C, G, Am i F. W G: G, D, Em i C. W D: D, A, Hm i G.
Co to jest kadencja?
W polskiej szkole muzycznej to zwykle następstwo tonika – subdominanta – dominanta – tonika (T – S – D – T, czyli I – IV – V – I), w C-dur C, F, G, C: podstawowa formuła, którą tonacja się przedstawia.
Co to jest kadencja zwodnicza?
Zamiast od dominanty do domu, do toniki (V – I, kadencja doskonała), idzie się do vi, akordu molowego: V – vi. Spodziewasz się końca, a muzyka płynie dalej.