Música para piano
Las piezas de piano más difíciles
Algunas piezas son difíciles porque son rápidas; otras porque obligan a saltar, a abrir la mano o a tocar sin parar durante una hora. Aquí están las obras que los pianistas citan una y otra vez, qué hace difícil a cada una y qué escuchar. Y al final, mide la velocidad de tus dedos.
Hay muchas clases de «difícil»
No hay una clasificación oficial, y los pianistas discuten sin fin, porque la dificultad tiene muchas formas.
- Velocidad: muchas notas por segundo, todas iguales.
- Saltos: caer en una tecla lejana, sin mirar, una y otra vez.
- Extensión: acordes de más de una octava. Las manos grandes tienen ventaja.
- Resistencia: tocar treinta minutos, o cuatro horas.
- Control: tocar muy rápido y a la vez muy suave.
- Memoria: tener miles de notas en la cabeza.
Las piezas
Sin orden de clasificación. Todas son mucho más difíciles que las piezas de esta web, y de eso se trata.
Balákirev, Islamey (fantasía oriental)
1869
Basada en danzas que oyó en el Cáucaso: notas repetidas y saltos de punta a punta del teclado, a toda velocidad, durante ocho minutos. Durante mucho tiempo fue la vara de medir: quien toca Islamey puede tocarlo todo.
Qué escuchar: La misma nota repetida a una velocidad increíble, y el único respiro, una sección central cantable.
Ravel, «Scarbo», de Gaspard de la nuit
1908
Ravel decía que quería escribir algo más difícil que Islamey, y la respuesta fue Scarbo, un duende que salta por el dormitorio de noche. Notas repetidas rápidas, arpegios enormes y cambios bruscos del susurro al estruendo, con la precisión de Ravel.
Qué escuchar: Las notas repetidas que parpadean al principio, y lo suave que hay que tocar a esa velocidad.
Liszt, La Campanella
1851
El tercero de los Grandes Estudios de Paganini de Liszt, sobre el final del Segundo Concierto para violín de Paganini. La mano derecha salta una y otra vez del centro del teclado a una «campana» aguda a más de una octava, y tiene que caer ligera cada vez.
Qué escuchar: La campana aguda que suena por encima de todo, y la mano derecha que llega a ella sin fallar nunca.
Liszt, Estudio trascendental n.º 5, Feux follets
1852
Fuegos fatuos sobre un pantano: la mano derecha encadena notas dobles rápidas y ligeras, con digitaciones incómodas, que tienen que sonar como aire. Muchos pianistas lo consideran el más difícil de los doce Estudios trascendentales.
Qué escuchar: Su ligereza. Si se oye el esfuerzo, todavía no está.
Chopin, Estudio en la menor, op. 10 n.º 2
1833
Una escala cromática que sube y baja todo el rato, tocada con los dedos más débiles de la mano derecha (3, 4 y 5) mientras el pulgar y el índice tocan acordes suaves debajo. Corto, pero tremendo.
Qué escuchar: Un torrente cromático perfectamente igual, con unos dedos que no quieren serlo.
Chopin, Estudio en sol sostenido menor, op. 25 n.º 6 («de terceras»)
1837
El estudio de las terceras: dos notas a la vez en la mano derecha, en escalas cromáticas y trinos rápidos. Las terceras ligadas son una de las técnicas más difíciles del piano, y aquí no paran nunca.
Qué escuchar: El trino de terceras del principio: enseguida se sabe si el pianista puede.
Beethoven, Sonata n.º 29 «Hammerklavier», op. 106
1818
Unos cuarenta y cinco minutos, que terminan con una fuga enorme y enmarañada. Beethoven puso al primer movimiento una indicación metronómica (blanca = 138) tan rápida que la mayoría de los pianistas lo tocan más lento, y todavía se discute si iba en serio.
Qué escuchar: El salto del principio, y la fuga final, con varias voces corriendo a la vez.
Brahms, Variaciones sobre un tema de Paganini, op. 35
1863
Brahms las subtituló «Estudios para piano»: dos cuadernos de variaciones sobre el tema del Capricho de Paganini que usaron también Liszt y Rajmáninov, cada una con su propio reto técnico, de los acordes abiertos al dos contra tres.
Qué escuchar: Cada variación, y cada mano, con un problema nuevo.
Rajmáninov, Concierto para piano n.º 3
1909
El «Rach 3», al que la película Shine hizo famoso fuera de las salas de concierto. Acordes gruesos que piden manos muy grandes (se dice que Rajmáninov llegaba a la decimotercera), una cadencia enorme en el primer movimiento y cuarenta minutos en los que el piano casi no descansa.
Qué escuchar: La melodía sencilla y tranquila del principio, y lo lejos que viaja el piano a partir de ella.
Stravinski, Tres movimientos de Petrushka
1921
Stravinski pasó su ballet al piano para Arthur Rubinstein metiendo toda la orquesta: las dos manos saltan por todo el teclado a la vez, a menudo en tonalidades distintas.
Qué escuchar: Toda la orquesta que toca un solo pianista.
Alkan, Concierto para piano solo (del op. 39)
1857
Un concierto sin orquesta: el pianista toca el solo y la orquesta. Solo el primer movimiento dura casi treinta minutos de pasajes rápidos y densos.
Qué escuchar: El momento en que, en el mismo compás, el piano se vuelve orquesta y luego otra vez solista.
Godowski, 53 Estudios sobre los Estudios de Chopin
1894–1914
Godowski reescribió 53 veces estudios de Chopin que ya eran difíciles: algunos para la mano izquierda sola, otros (los «Badinage») tocando dos estudios de Chopin a la vez.
Qué escuchar: Un estudio para la mano izquierda sola que suena a dos manos.
Sorabji, Opus clavicembalisticum
1930
Unas cuatro horas, y tan denso que el propio Sorabji pidió durante años que no se tocara su música en público. Se le cita tanto por su duración como por su dificultad.
Qué escuchar: Su escala: muy pocos pianistas lo han tocado entero.
Ligeti, Estudios para piano
1985–2001
Estudios modernos hechos de ritmos que se superponen y se desplazan, a veces con un compás distinto en cada mano. «La escalera del diablo» sube sin fin y parece no llegar nunca arriba.
Qué escuchar: Los ritmos de las dos manos, que nunca acaban de alinearse.
¿Cuántas notas tocas? El test de trino
Un trino es alternar dos notas lo más rápido posible: la prueba más sencilla de la velocidad y la regularidad de los dedos. Durante diez segundos, alterna las dos teclas (toca los botones, o F y J), lo más rápido y regular que puedas.
La regularidad importa tanto como la velocidad: un trino rápido e irregular suena peor que uno más lento e igual. En un piano de verdad, prueba con los dedos 2 y 3, y luego 3 y 4: es mucho más difícil.
De la primera canción a la cima
Los pianistas que tocan Islamey empezaron con algo como María tenía un corderito. Este es el camino hasta la cima, con piezas de esta web.
Entre avanzado y la cima hay un largo camino: El clave bien temperado de Bach, los Estudios de Chopin, las sonatas de Beethoven. Un profesor, e Ivory, te acompañan en cada paso.
De camino a la cima, ¿qué estás practicando ahora? Ivory te escucha tocar y te dice qué falla: una nota que falta, una mano que entra tarde, un acorde desigual. Y luego te hace oír cómo debería sonar.
Preguntas frecuentes
¿Cuál es la pieza de piano más difícil del mundo?
No se puede elegir una, porque la dificultad tiene muchas formas. Los pianistas citan a menudo Islamey de Balákirev, Scarbo de Ravel, La Campanella y Feux follets de Liszt, el Tercer Concierto de Rajmáninov y, por duración, la obra de cuatro horas de Sorabji.
¿Es La Campanella la pieza más difícil?
Es una de las piezas difíciles más famosas, sobre todo por los saltos de la mano derecha a la campana aguda. Pero muchos pianistas consideran Islamey, Scarbo o algunos Estudios trascendentales de Liszt al menos igual de difíciles.
¿Qué hace difícil una pieza de piano?
La velocidad (muchas notas iguales por segundo), los saltos (caer bien en una tecla lejana), la extensión (acordes de más de una octava), la resistencia, el control (tocar rápido y suave) y la memoria. Las más difíciles piden varias cosas a la vez.
¿Cuál es la pieza más difícil de Chopin?
Entre los estudios se suelen citar el op. 10 n.º 2 (una escala cromática con los dedos débiles) y el op. 25 n.º 6 (terceras rápidas). Entre las obras grandes, la Cuarta Balada y el final de la Tercera Sonata aparecen a menudo.
¿A qué velocidad toca un pianista profesional?
En pasajes rápidos y trinos no es raro pasar de diez notas por segundo y por mano, y todas iguales. El test de trino de esta página te dice dónde estás.
¿Qué piezas parecen fáciles pero son difíciles?
Claro de luna de Debussy o la Gymnopédie n.º 1 de Satie suenan sencillas, pero su dificultad es el control: suave, igual y con el pedal justo. El Preludio en do de Bach es fácil de tocar y difícil de tocar bonito.